无锡办证【★咨询QQ :1530088741★★】【微V信:lmy140428】【★微信:lmy140428 ★】 【★咨询QQ :1530088741★★】【微信:lmy140428】导演:雷德利·斯科特
主演:哈里森·福特,肖恩·杨,鲁特格尔·哈尔 等
洛伊神色凝重的告解式独白消逝在连绵不绝的雨声中。而那一帧帧充满生命哲理的悲伤情怀却镌刻在我心坎上。最优秀最强大的复制人洛伊原来却具备着连人类都无可企及的细腻情感。他早已不再是单纯的身体动物,而人类自身的良知在他伸手救助戴克的一瞬间彻底化为灰烬。——陆支羽
这是一部适合深夜品析的好电影。另有一种贴切的说法是,“这是一个讲述城市猎人与猎物的故事。”影像中的血腥镜头有一种撕裂般的质感,令我想起三池崇史(Takashi Miike)的《杀手阿一》,想起朴赞郁的《老男孩》,那些曾经使我战栗和反胃的知觉又汩汩涌上来,摁也摁不下。
影像中的整个世界就像一座扭曲变形的哥特甚或洛可可风格的巨型垃圾场,却全然没有哥特式的神圣宏伟,也没有洛可可式的精巧明丽。人说,这是一种黑色调未来构想与复古气质相夹杂的完美重塑。庞大的金字塔式建筑,废弃的楼群,雾气阴冷的街道,色泽诡谲的闪灯,人群像细碎泥石流一般的集市。这般抑郁而绝望的重塑,像撒旦的死囚之舞,包裹在厚厚铠甲之中的躯体如恶之花一般糜烂枯萎,甚而铠甲的外围也被淅沥不止的酸雨腐蚀殆尽。面对冷色调缔造的城市森林,昔日那些积极规划未来城市蓝图的电影工程师,想必不止一次地汗颜过。
面对《银翼杀手》的消极重塑,“回到未来式”科幻作品的主题一度被打入逼仄黑暗的后现代轨道。从这一点来看,《银翼杀手》与特瑞·吉列姆的《巴西》(又:妙想天开)有异曲同工之妙。这两部电影的超前意识是历久弥新的,科幻骨骼内髓的气质在费解的神奇幻象中打开另一扇窗子,N年后每每回味都能激发出异于前一次的错觉。至好科幻的伟力大抵如此。比如斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》,1968年诞生时看是一种心态,2001年拿出来重温又会是另一番感慨。这种心态上的转换与影像本身的费解晦涩无关,而是一种长在潜意识里玩味光影印记的思维遥控。至于《银翼杀手》,在遭人诟病的20几年后重新被人审视,却意外地成为科幻经典。这本身是一个传奇,也是一种隐痛。这跟中国经历文革迷狂之后的“拨乱反正”“昭雪平反”有几分契合。这样的“昭雪”是一种进步,却是踩着尸体走过来的,隐痛之痛不言而喻。
废墟
《银翼杀手》后半部分的格斗都在一栋废弃的大楼里演进。大楼本身就像一座形体臃肿的废旧机器,屋顶渗漏、墙壁倾塌的布置预示着时世的末日阴影。藏匿于大楼中的貌似废弃古玩店一般的神秘暗室,其内部陈设奇妙而诡异。
比之于前半部分熙熙攘攘的街道光景,大楼里的孤独感像蚂蚁啄食皮肤一样虚妄无助。末世的恐惧笼罩在每一个鬼气森森的角落。戴克跑下楼梯寻找出口却发现处处封锁,蓦然使其杀手身份折转,枪支落地的意外更使恐惧隐隐扩张。死亡的阴霾与时间的争夺战甚而比复制人洛伊的存在更可怕。
这个逃亡和追逐并行的经典桥段,使我更为笃信自我的透析猜度与导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)“废墟”意象契合的事实。这一系列事件发生的地点是废墟大楼,而影像真实的意指却是“人性的废墟”。人类对追杀复制人的粉饰就像影片伊始时的字幕所述:“那不叫处决,而被称为退休。”在人造人逐渐显露出人性特征和知觉的时刻,人类的隐忧与恐惧却大肆暴露出来。奴隶复制人的时代一终结,就要用围剿来终止复制体的变异。而这些所谓的隐忧,实而却真正显露了人类的无知与孱弱。就像人造人本性上的残暴气味,与人类潜在的“性恶”又有什么区别?
雨雾
《银翼杀手》整体影像都浸透在雨雾迷蒙中。全片雨声不断的架设令我想起日本95年的经典动漫作品《EVA》(又:新世纪福音战士)。《EVA》TV版的26集剧情中,无时无刻不充斥着蝉鸣声。终年不变的夏季燥热甚而染红了南极的海水,预示着人类生存环境的逼仄、恐惧、不安。而《银翼杀手》中阴鸷连绵的雨雾若冗长的帷幕,幻化成蒙住你双眼的手掌,让你分辨不清事由真相,即便自身的存在都面目模糊,就像在冬日的浴室里照镜子,哈满热气的镜面断然照不见你的裸体。
银翼
“银翼”是什么?简言之,“白色的翅膀”。
影像中复制人的三次死亡都暗合着这个词语的存在。
先是卓拉(Zhora),从化妆室夺门而出的那一刻起,昔日与世无争的蛇舞生涯就匆匆结束了。戴克从背后射了她三枪。在充斥着假人模特的服装店里,卓拉无声地倒地。雨声潺潺,她身上的塑制雨衣轻轻飘飞起来,宛如白色的翅膀。是为“银翼”。
帕丽斯(Pris)的死让我战栗了很久。在古玩式装扮的阴郁房间里,戴克轻轻掀起帕丽斯头上的薄纱,性情乖戾的帕丽斯按捺不住,便猛然冲撞出去。然而,她与戴克的打斗轻易结束在戴克的枪声中。中枪的帕丽斯疯狂地在地上抽搐,恍若灵力逃散的人形生物。身体的剧烈扭动,就像振翅欲飞却被硬生生束缚住的蝴蝶(是为“银翼”),歇斯底里的疼痛从伤口满溢而出。
洛伊的死亡则像一场安静的幻灭。这也是全片最令人伤怀的桥段。当戴克就要坠下楼顶的时候,洛伊紧紧地拉住了他。他拉他的那只手,还扎着一枚长长的铁钉。有人就此把洛伊与完美的耶稣相提并论,认为其中有这样的宗教隐喻,即洛伊在此充当了耶稣式救世主的角色。这种西方式的构想我不敢轻易否决,但我以为除此之外,还另有隐情。(见“6,结尾”)
“我见过你们人类无法想象的事情,在烈火中攻击船只,我看过海中电波在黑暗里喋喋不休,所有的时光都将湮没在时间的洪流里,如同落入雨中的泪水。”
洛伊神色凝重的告解式独白消逝在连绵不绝的雨声中。而那一帧帧充满生命哲理的悲伤情怀却镌刻在我心坎上。最优秀最强大的复制人洛伊原来却具备着连人类都无可企及的细腻情感。他早已不再是单纯的身体动物,而人类自身的良知在他伸手救助戴克的一瞬间彻底化为灰烬。
雨声在继续,洛伊的生命却运转到了最后一刻(复制人的普遍寿命为四年)。他头颅一歪,就像坏掉的布娃娃一样死去。一只鸽子从他肩头飞上天空,就像吴宇森式的“银翼”。复制人渴望长生的愿望至终化为泡影。
主演:哈里森·福特,肖恩·杨,鲁特格尔·哈尔 等
洛伊神色凝重的告解式独白消逝在连绵不绝的雨声中。而那一帧帧充满生命哲理的悲伤情怀却镌刻在我心坎上。最优秀最强大的复制人洛伊原来却具备着连人类都无可企及的细腻情感。他早已不再是单纯的身体动物,而人类自身的良知在他伸手救助戴克的一瞬间彻底化为灰烬。——陆支羽
这是一部适合深夜品析的好电影。另有一种贴切的说法是,“这是一个讲述城市猎人与猎物的故事。”影像中的血腥镜头有一种撕裂般的质感,令我想起三池崇史(Takashi Miike)的《杀手阿一》,想起朴赞郁的《老男孩》,那些曾经使我战栗和反胃的知觉又汩汩涌上来,摁也摁不下。
影像中的整个世界就像一座扭曲变形的哥特甚或洛可可风格的巨型垃圾场,却全然没有哥特式的神圣宏伟,也没有洛可可式的精巧明丽。人说,这是一种黑色调未来构想与复古气质相夹杂的完美重塑。庞大的金字塔式建筑,废弃的楼群,雾气阴冷的街道,色泽诡谲的闪灯,人群像细碎泥石流一般的集市。这般抑郁而绝望的重塑,像撒旦的死囚之舞,包裹在厚厚铠甲之中的躯体如恶之花一般糜烂枯萎,甚而铠甲的外围也被淅沥不止的酸雨腐蚀殆尽。面对冷色调缔造的城市森林,昔日那些积极规划未来城市蓝图的电影工程师,想必不止一次地汗颜过。
面对《银翼杀手》的消极重塑,“回到未来式”科幻作品的主题一度被打入逼仄黑暗的后现代轨道。从这一点来看,《银翼杀手》与特瑞·吉列姆的《巴西》(又:妙想天开)有异曲同工之妙。这两部电影的超前意识是历久弥新的,科幻骨骼内髓的气质在费解的神奇幻象中打开另一扇窗子,N年后每每回味都能激发出异于前一次的错觉。至好科幻的伟力大抵如此。比如斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》,1968年诞生时看是一种心态,2001年拿出来重温又会是另一番感慨。这种心态上的转换与影像本身的费解晦涩无关,而是一种长在潜意识里玩味光影印记的思维遥控。至于《银翼杀手》,在遭人诟病的20几年后重新被人审视,却意外地成为科幻经典。这本身是一个传奇,也是一种隐痛。这跟中国经历文革迷狂之后的“拨乱反正”“昭雪平反”有几分契合。这样的“昭雪”是一种进步,却是踩着尸体走过来的,隐痛之痛不言而喻。
废墟
《银翼杀手》后半部分的格斗都在一栋废弃的大楼里演进。大楼本身就像一座形体臃肿的废旧机器,屋顶渗漏、墙壁倾塌的布置预示着时世的末日阴影。藏匿于大楼中的貌似废弃古玩店一般的神秘暗室,其内部陈设奇妙而诡异。
比之于前半部分熙熙攘攘的街道光景,大楼里的孤独感像蚂蚁啄食皮肤一样虚妄无助。末世的恐惧笼罩在每一个鬼气森森的角落。戴克跑下楼梯寻找出口却发现处处封锁,蓦然使其杀手身份折转,枪支落地的意外更使恐惧隐隐扩张。死亡的阴霾与时间的争夺战甚而比复制人洛伊的存在更可怕。
这个逃亡和追逐并行的经典桥段,使我更为笃信自我的透析猜度与导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)“废墟”意象契合的事实。这一系列事件发生的地点是废墟大楼,而影像真实的意指却是“人性的废墟”。人类对追杀复制人的粉饰就像影片伊始时的字幕所述:“那不叫处决,而被称为退休。”在人造人逐渐显露出人性特征和知觉的时刻,人类的隐忧与恐惧却大肆暴露出来。奴隶复制人的时代一终结,就要用围剿来终止复制体的变异。而这些所谓的隐忧,实而却真正显露了人类的无知与孱弱。就像人造人本性上的残暴气味,与人类潜在的“性恶”又有什么区别?
雨雾
《银翼杀手》整体影像都浸透在雨雾迷蒙中。全片雨声不断的架设令我想起日本95年的经典动漫作品《EVA》(又:新世纪福音战士)。《EVA》TV版的26集剧情中,无时无刻不充斥着蝉鸣声。终年不变的夏季燥热甚而染红了南极的海水,预示着人类生存环境的逼仄、恐惧、不安。而《银翼杀手》中阴鸷连绵的雨雾若冗长的帷幕,幻化成蒙住你双眼的手掌,让你分辨不清事由真相,即便自身的存在都面目模糊,就像在冬日的浴室里照镜子,哈满热气的镜面断然照不见你的裸体。
银翼
“银翼”是什么?简言之,“白色的翅膀”。
影像中复制人的三次死亡都暗合着这个词语的存在。
先是卓拉(Zhora),从化妆室夺门而出的那一刻起,昔日与世无争的蛇舞生涯就匆匆结束了。戴克从背后射了她三枪。在充斥着假人模特的服装店里,卓拉无声地倒地。雨声潺潺,她身上的塑制雨衣轻轻飘飞起来,宛如白色的翅膀。是为“银翼”。
帕丽斯(Pris)的死让我战栗了很久。在古玩式装扮的阴郁房间里,戴克轻轻掀起帕丽斯头上的薄纱,性情乖戾的帕丽斯按捺不住,便猛然冲撞出去。然而,她与戴克的打斗轻易结束在戴克的枪声中。中枪的帕丽斯疯狂地在地上抽搐,恍若灵力逃散的人形生物。身体的剧烈扭动,就像振翅欲飞却被硬生生束缚住的蝴蝶(是为“银翼”),歇斯底里的疼痛从伤口满溢而出。
洛伊的死亡则像一场安静的幻灭。这也是全片最令人伤怀的桥段。当戴克就要坠下楼顶的时候,洛伊紧紧地拉住了他。他拉他的那只手,还扎着一枚长长的铁钉。有人就此把洛伊与完美的耶稣相提并论,认为其中有这样的宗教隐喻,即洛伊在此充当了耶稣式救世主的角色。这种西方式的构想我不敢轻易否决,但我以为除此之外,还另有隐情。(见“6,结尾”)
“我见过你们人类无法想象的事情,在烈火中攻击船只,我看过海中电波在黑暗里喋喋不休,所有的时光都将湮没在时间的洪流里,如同落入雨中的泪水。”
洛伊神色凝重的告解式独白消逝在连绵不绝的雨声中。而那一帧帧充满生命哲理的悲伤情怀却镌刻在我心坎上。最优秀最强大的复制人洛伊原来却具备着连人类都无可企及的细腻情感。他早已不再是单纯的身体动物,而人类自身的良知在他伸手救助戴克的一瞬间彻底化为灰烬。
雨声在继续,洛伊的生命却运转到了最后一刻(复制人的普遍寿命为四年)。他头颅一歪,就像坏掉的布娃娃一样死去。一只鸽子从他肩头飞上天空,就像吴宇森式的“银翼”。复制人渴望长生的愿望至终化为泡影。